El Arte. Donatello

Locutor 00

Terminaste un libro que se iba a publicar en Italia, que no sé si ha aparecido, sobre las coincidencias y las diferencias entre la razón del arte y la razón de Estado. Ahí está. Estudiando un poco la relación entre Donatello y Cosme de Médicis, que era su mecenas. Exactamente.

Locutor 01

He escrito un libro... que se llamará El retorno a la belleza, está sin publicar. Primero porque es muy costoso lo de las láminas, reunir todos los permisos. Segundo porque se va a publicar en inglés y en italiano. Está traducido una parte ya al inglés, la otra todavía no. Y lo que investigo en ese libro es una investigación propia. Por lo tanto, quiere decir que es un libro original.

Locutor 00

Bueno, paréntesis y por curiosidad, lo lógico sería que se publicara antes en español que en italiano y que en inglés, ¿no? ¿Por qué?

Locutor 01

Porque en España no hay ningún editorial de arte que tenga el suficiente prestigio en el mundo como para respaldar los descubrimientos que hago en ese libro. ¿Cuáles son esos descubrimientos? Bueno, uno... Alguno de ellos. No voy a decir dos, uno teórico y otro práctico. El teórico es que toda la historia ha presentado como modélica la relación de los Médicis con Donatello, que era el principal artista de su época, con una relación perfecta. Y sin embargo yo demuestro, con datos históricos y con archivos históricos, que rompieron las relaciones, que se enfadaron de verdad. que huyó, Don Adel huyó de Florencia para vivir para siempre y morir en Siena, y que si luego volvieron cuatro años más tarde a hacer las pases, fue gracias a un descubrimiento que a ti, conociendo tus aficiones esotéricas, te tiene que encantar y saber, y es que estando Cosme de Médicis en Florencia, uno de los monjes que tenía delegados por todo el mundo buscando manuscritos antiguos, se presentó en 1460 nada menos, que en el texto en griego íntegro del Corpus Hermeticum. Entonces, como Donatello había hecho la estatua de David, tan famoso de Renacimiento, que es mentira, que no es David, sino que es el dios Mercurio, es otro de los descubrimientos del libro. Y lo había hecho porque entonces, en el concilio de Ferrara que se celebró en final en Florencia, se puso de moda el corpus, no el corpus hermético, sino las doctrinas herméticas que eran conocidas a través de una traducción de una parte que se llamaba Asclepius. Ahí Dorotelo y Cosme se hicieron herméticos, creyeron en el hermetismo y por eso hizo el desnudo de Mercurio. Luego, muerto Donatello, muerto Cosme, muerto su hijo Pedro, muerto el que hizo el epigrama, debajo le pusieron el nombre de David. Pero es Mercurio lo que está ahí, no es David. El de los petazos, los altos coturnos, como antes has dicho tú en la instrucción de las palabras. El que tiene en la mano una piedra enorme, incapaz de ser para una onda. El que tiene un monstruo, una cabeza monstruosa cortada a los pies de David. Y resulta que le llaman Goliath y tiene una visera que le protege la frente. Y no hay señas, lo que es imposible. Entonces, primer descubrimiento. Segundo, un descubrimiento práctico. Y es que he descubierto, gracias a mi cultura y erudición, eso es evidente, nada menos que una obra inédita de Donatello, famosísima. Hace 200 años se tomó, se tenía por Donatello, una escultura que representa a San Juan Bautista, hijo, se le llama Giovannino, el Giovannino. Valpole, el hijo del primer ministro de Inglaterra, creador de la novela negra, era íntimo amigo del señor Mann, embajador de Inglaterra en Londres. Habló del principio del XVIII, bueno, era mediado. Y descubrieron... una escultura que creyeron que era Donatello, que era una copia de la que hoy está en el Barguelo, en piedra. Y yo he descubierto que ni lo que está en el Barguelo es de Donatello, ni de Desiderio de Setignano, como luego se ha atribuido, y ya se sabía que no era Donatello lo que descubrió Valpole. Y he descubierto el original, que está en bronce. ¿Y dónde está? Está en Suiza. ¿En un banco? No, en un banco. Es de un coleccionista privado y yo he descubierto que es el original. No solamente que lo he descubierto, sino que he encontrado los documentos históricos en Siena y en Florencia, en los archivos, donde dicen que ese bronce, que pesa 5 kilos, las medidas, está hecho de mano de Donatello. Eso lo dicen. Y además, ese bronce está dedicado. Hay un anagrama, que es una D y una O de Donatello, una flecha, una CO, que es Cosme, y luego la Omega de la Opus. Quiere decir, Donatello dedica esta obra a Cosme de Médici.